Viollet-le-Duc | 后大革命时代的魔术师

  • Author:
    Rujia Lin
  • Field:
    Architecture
  • Date of Publication:
    May 24, 2021

Viollet Le Duc

维奥莱·勒·杜克


▲维奥莱·勒·杜克,是法国著名建筑师和建筑理论家,是法国哥特复兴的代表人物。勒杜克出生于法国大革命之后,最著名的成就是主持修缮众多中世纪建筑,包括了众多大革命时代损毁和被废弃的建筑,并且对现代建筑设计理论产生深远影响。1838年10月,在他的导师建筑师AchilleLeclère的推荐下,他被任命为法国国家档案馆新馆HôtelSoubise扩建的副巡视员。他的叔叔Delescluze随后将他推荐给法国历史古迹委员会,当时的主席Mérimée刚刚出版了一本关于中世纪法国古迹的书。虽然他只有二十四岁,没有建筑学学位,但在那一年他被要求去完成一个大教堂的建造工作。他制定了他的第一个计划,其中不仅包括完工,还包括修复结构中最古老的部分。然而这个方案最终被当地政府拒绝,因为它过于昂贵。


▲他的下一个项目是修复了Vézelay修道院,这是一座建于12世纪的本笃会修道院教堂,内有著名的抹大拉的玛丽亚遗迹。教堂在1569年被胡格诺派人员解雇,在法国大革命期间,修道院的大门和雕像被摧毁。屋顶的拱顶也被削弱,许多石头已被带走用于其他项目。当Mérimée参观检查结构时,他甚至听到碎石掉落地面的声音。 1840年2月,Mérimée赋予Viollet-le-Duc恢复和重建教会的使命,使其不会崩溃,同时要求完全尊重教会建筑的古老特征。


Vézelay Abbey (Wikipedia. 2016) by Dietrich Krieger


▲于是,这项任务变得更加困难,因为那时,还没有对中世纪建筑技术进行系统的科学研究,也没有遵循理论体系上的修缮经验。Viollet-le-Duc发现了建筑的缺陷,这些缺陷导致建筑物开始坍塌,他旨在构建一个更加坚固和稳定的结构。他减轻屋顶重量并建造了新的拱门以稳定结构,并略微改变了拱顶和拱门的形状。这项修缮工作在20世纪60年代受到批评,然而正如他的辩护者所说,如果没有这些稳定结构,屋顶就会在自身重量下崩溃。


▲Mérimée的副手Lenormant检查了建筑并向Mérimée报告说:“年轻的勒杜克似乎完全值得你信任。他需要一个勇敢的人来掌控这样一个走入绝境的项目,勒杜克及时赶到了。“Viollet-le-Duc在Vézelay的优秀表现给他带来了一系列更大的项目。 1840年,他与他的朋友建筑师Jean-Baptiste Lassus合作,开始修复巴黎的圣礼拜堂(Sainte-Chapelle),后者在大革命后变成了一个仓储仓库。他在这个项目中的作用相对较小,建筑师Lassus起到了主要作用。 1843年2月,国王路易·菲利普将他送到昂布瓦兹城堡,修缮教堂里的彩色玻璃窗,这座教堂里面藏着达芬奇墓。不幸的是,在第二次世界大战期间,窗户遭到破坏。


Sainte-Chapelle (Parisinfo. 2016)


1843年,Mérimée将他与Viollet-le-Duc一起带到勃艮第和法国南部,对该地区的纪念性建筑进行了深入考察。这两个人对哥特风格有着同样的热情。 Viollet-le-Duc绘制了建筑图纸,详细描述了他对纪念性建筑的系统理论,并在建筑期刊上发表。这些文章后来变成了书。进而使得勒杜克成为法国中世纪建筑研究最杰出的学者。



Theory of Viollet Le Duc

勒·杜克理论


▲Viollet-Le-Duc认为哥特建筑既不是浪漫主义,也不是宗教热情,而是在材料、形式、规则、细部上都体现着一种逻辑关系,他们与建造的统一性才是建筑的源头,他非常赞赏哥特建筑所呈现的理性特征,这点与拉斯金的观点一致。勒杜克在历史保护方面与拉斯金观点不同,他认为在历史建筑保护过程中,如果建筑过分破败,建筑的历史特征就无法呈现,所以历史建筑的保护就应该通过适当的人为干预呈现出他的完整性特征,他擅长运用几何形体进行设计。

▲勒杜克从对历史研究中将自己的建筑理论推向针对新旧的两个方向:首先,作为重要历史建筑保护专家修缮了巴黎圣母院,同时还设计了万人音乐厅;然后,勒杜克从历史的研究中找到未来的原则,而且他认为历史是要发展的,哥特建筑的发展可以提供进步的思想。之后,巴黎圣母院的当代修复是建筑师穆栋,他认为建筑的发展和以下因素有关系:背后的推动力、材料来源、气候特征、理想的比例系统、民族的地域特征。穆栋的修缮工作也可以说是对勒杜克理论的继承和发展。勒杜克的理论也影响了他的学生,著名的建筑理论家赫兹伯格,在其理论影响下赫兹伯格设计了阿姆斯特丹证券交易所。同时,勒杜克还影响了一系列著名建筑师及理论家的研究和工作。


Renovation of Notre-Dame De Paris by Viollet-Le-Duc
Renovation of Notre-Dame De Paris by Viollet-Le-Duc


▲Henry Labrouste拉布鲁斯特:勒杜克的学生,拉布鲁斯特旨在把新的技术转换成建筑的语言,使之符合结构的原则和建筑的元素,结构外露,表现细部,让人们意识到功能技术的优势。Anatole De Baudo:受到勒杜克和拉布鲁斯特的影响。Antonio Gaudy:不是仅仅模仿自然形的大胆设计,还认为自然界的形式里有它的逻辑性,跟Viollet-Le-Duc的理论有关。

▲对于建筑一般性原则的探讨:在对建筑起源的解说中勒杜克强调建筑的根本性。勒杜克的研究和17世纪不同,因为那时候的研究是为了证实古典的权威性,而他的研究是一种科学的研究,不仅是为了了解历史,更是要找到一种建筑的一般原则。



▲新艺术运动旨在受工艺美术运动的影响,探求新的艺术形式,建立一种工业化时代产品的品质,积极运用新技术:即新的时代采用工业艺术的形式。维奥莱·勒·杜克认为一座建筑最根本上是一套视觉上的逻辑系统,建筑的空间组织基于功能而非均衡和比例法则,材料及其属性对于形式的产生至关重要,建筑的自然法则是有机形式的概念以及对乡土和民用建筑的关注,这些观点对新艺术运动产生了深远影响。新艺术运动在其影响下提出了新的艺术观念,即艺术不应该是外表的模仿,而是揭示隐藏在现实中的根本性事物,应该从自然界吸取灵感,从东方借鉴形式。



Innovation & Tradition

建筑学概念下的建筑更新与传统继承性研究


Lost of Classic Stones' Application
▲Polytechnic of Bari的师生针对勒杜克的理论进行了研究。该研究旨在通过明确定义的规则和准则实现设计和组合方法在建筑形式中的确切表达。长期以来,古老纪念性建筑的石材被认为是唯一能够永久覆盖和保护空间的材料。然而,自十八世纪和十九世纪以来,新的人造材料和新技术逐渐取而代之。然而,这些新技术阻碍了对石材元素和拱形系统的结构行为的研究的发展。值得注意的是,最近地中海地区的建筑师们通过合理使用材料和有意识地更新传统建筑技术,探索确立了古典形式和当代建筑空间特征结合的可能性。团队强调需要在当代设计领域恢复正确的石材空间建筑,通常需要与其他材料相结合,从过去的传统建筑中吸取典型特征。从这些原则开始,进行直接推导,这项工作调查总结了Viollet-Le-Duc在Entretiens的研究。根据法国传统的立体构造原则使得石头与金属材料相互作用和协调,创造新形式,原则上使用传统构图的原则和规则。

关于Viollet-Le-Duc,他之前的建筑师已经在建筑建造中开始使用石材和金属材料的结合,例如著名的Louis Auguste Boileau和Saint-Eugène教堂,勒杜克将这一材料工艺和建造模式进行了深入发展。

Stone and iron – form and structure: from Viollet-le-Duc to the contemporary architecture. (a) Violletle-Duc concert hall (1863–1872); (b) P. Rice Pavilion (Seville Expo 1992); (c) R. Piano church; (S. Giovanni 2004); (d) C. D’Amato, G. Fallacara Escalier Ridolfi; (Verona 2005)

E.E. Viollet-le-Duc VS L.A. Boileau
▲Saint-Eugène教堂的建造原则可追溯到Sainte-Geneviève和Labrouste国家图书馆,Halles Centrales或水晶宫的阅览室。然而,这些项目与石材和金属结合模式与其他项目的区别在于所采用的形式语言,使用两种材料的合理和创新方式不再符合传统形式,而是创造新形式。正如Viollet-le-Duc所说,取代石头大教堂中的相应元素并不是一项创新,它仍然采用哥特式形式与拱门和铸铁柱相结合,因为建筑物的目标不是建造诸如桥梁或飞机库。但更确切地说,这些纪念性建筑将继续存在几个世纪,并见证了新社会寻求新建筑结构的特定时期的历史。为了利用两者的能力,将传统材料与新材料相结合,就是在设计上进行创新。因此,建筑和形式语言而非特定材料是设计的核心重点。如果我们采取例如Viollet-le-Duc音乐厅立面的情况并将其与Saint-Eugène教堂进行比较,这两个概念之间的区别是显而易见的。

Concert Hall by Viollet-Le-Duc
Saint-Eugène Church by Louis.Auguste.Boileau
Saint-Eugène Church by Louis.Auguste.Boileau
Saint-Eugène Church by Louis.Auguste.Boileau


▲后者只是由金属拱门所支撑的石拱顶的连续叠加,其实际上唯一的目的是减轻结构,结果是由于材料的创新而使哥特式教堂现代化。另一方面,音乐厅是由石拱顶包含的石拱顶的有机构成,其排放在金属结构上,其遵循另一种逻辑,该逻辑适合于由固体几何形状产生的材料,特别是多面体。

E.E. Viollet-le-Duc VS Leonardo da Vinci

▲在列奥纳多·达芬奇的建筑理论和Viollet-Le-Duc的相关资料中可以看出来,Viollet-Le-Duc在其建筑设计过程和建筑理论的建立过程中有隐晦的参考达芬奇的建筑理论。达芬奇对八角形状及其无限拓扑的研究让我们想起了Viollet-le-Duc在其建筑形态尤其是屋顶连续结构设计中的构思。


(a) Boileau system vault (1853); (b) Viollet-le-Duc’s concert hall and Russian cathedral (1872); (c) Leonardo’s drawings; (Manuscript B, 1490)


达芬奇的巴黎手稿B的第24页描绘了一个半圆形和矩形结合产生的小教堂的概念设计,与Viollet-le-Duc的音乐厅有很强的相似性。可能比任何其他更令人惊讶的类比是Viollet-le-Duc的L'Art Russe的第78页和达芬奇的图纸之间的类比。


L‘Art Russe by Viollet-Le-Duc


达芬奇和Viollet-le-Duc共同研究的课题相似性同样令人惊异。Viollet-le-Duc在其遗嘱及遗物中,他的绘画记录和他的图书记录揭示了与达芬奇相同的主题,相同的兴趣:从透视到医学,从解剖学到静力学。尽管与达芬奇并没有太多可比性,但他非凡的科学文化知识,及从未停止的探索和创新,让他的非凡才能永流后世。


Study Cases

▲为了从对Viollet-le-Duc的研究中提取一个构建原则,项目组分析了他设计的拱顶的几何形态和技术结构特征,这些特征与根据并置的不同材料变化,这些特征给建筑修缮提供了完整的思路。 Viollet-le-Duc最无可争议的优点是通过他的理论系统化了利用建筑技术和形态语言为原则的更新过程,尽管该理论积累已在他之前开始。这项研究的目的是:对形式几何的理解,确定分析主题的功能性技术和结构模型,以提出地中海地区建筑项目的前景。


Ten study cases (Viollet-le-Duc 1863–1872) and analysis of the relation between form and structure for the concert hall and the meeting room above the covered market


换句话说,Viollet-le-Duc的原始问题涉及和围绕大屋顶主题的一系列争论,Viollet-le-Duc结合了倾斜金属柱和传统的罗马和拜占庭式砖拱覆盖技术(罗马人之后使用的“交叉拱”系统,用于建造万神殿)实现了大跨度屋顶形式上的创新。拜占庭人和俄国人常规使用的八角形拱顶,也对达芬奇众多研究的几何形状主题进行了无声的致敬,相似性不仅限于建筑构成,而且在原理上还涉及到静态结构的特征。


Analysis Method

进行此项调查的工具是建筑师设计师专门使用的工具。根据Viollet-le-Duc的研究,我们使用设计(通过使用计算机系统)来理解所研究的关键架构,“因为设计意味着学习观察和获取知识的手段。”


Analysis of proportions, Euclidean solids composing structures (a), profiles of stone mouldings (b)


▲通过分析过程,项目组希望实现对建筑师工作中理论轨迹的完美重建,从而产生一种能够通过构成它的逻辑命题产生新架构的方法,并且通过对Viollet-le-Duc的理论研究实现两点:一方面是空间的形状及其欧几里德几何生成逻辑,另一方面是形式与结构和材料的结合。重建工作的结果是设计基础规则的概要,旨在清晰形状、建筑材料和建筑技术之间的关系和相互影响,通过重新设计整个工作和每个部分的理论操作来改变建筑构成。虽然重建一方面指的是形式的生成属性,通过对其基础几何的解释,另一方面讨论了所使用的建筑技术和结构力学属性,其最终目标是普遍编码一套规则。创设在大型屋顶拱顶的当代设计领域的一套新逻辑模式。


Form and Structure For Viollet-Le-Duc

▲Viollet-le-Duc不仅要使用材料,还要使用从属于它们的形式。无论是规则多边形还是半规则多面体,使用的形式都可以让我们猜测他对欧氏几何的深入了解。四面体、立方体及其组合是二十米大跨度拱顶中使用的有机体的基础,截断的立体四面体实现了可容纳3000人的音乐厅大空间。虽然Viollet-le-Duc在结构模型的设计中使用了平面几何形状,例如等边三角形,六边形,最后是八边形,然而,最终形态是使用空间几何,在设计用于表征拱顶的形式时,通常使用石头和金属以协同方式进行。很可能我们需要回忆一下莱昂纳多达芬奇的结构研究,特别是那些围绕着胫骨主题的研究,以追溯Viollet-le-Duc可能为这种强大的直觉所引出的参考,这使他能够将大的主题联系起来,实现没有中间结构支撑的建筑物。之后亨利·拉布鲁斯特(Henry Labrouste)和维克托·巴尔塔德(Victor Baltard)准备开展的工作,或者已经在巴黎国家图书馆和哈勒斯(Halles)进行的工作,对于大型空间结构的所有研究,皆为20世纪的珍贵探索。他提到用多面体来配置音乐厅建筑空间的结构标志着建筑史上的一个转折点:在此之前,建筑师从未尝试过寻找具体的通用可行形式,至少不符合规则和形式传统。


▲网状结构的可能构成发展到了极致,他的研究旨在最大限度地提高材料的经济性:在其中没有任何东西实际上是多余的,因为材料准确地装配在它应该的位置。木制木结构建筑的广泛而古老的案例抽象成为支撑屋顶的桁架的原始模型。半球形圆顶的模型以及来自规则或半规则多面体的形式突破了网状结构的经典类型,并为建筑寻求解决旧问题的新解决方案开辟了新的视野。


The Sence of Innovation

▲在一种不完全清晰的方式中,Viollet-le-Duc根据物质的性质开始了关于结构形式的研究。 在这里,由于石材具有很强的抗压性,他将金属的抗拉强度与复合结构联系起来。因此,在金属系统的结构设计中选择欧几里德纯几何形状肯定能够以清晰和简单的方式解决静态力学问题。


Study for a church with “crossed arches” under stone and iron vault; (Campa 2008)


材料也根据其特定特性使用。 同样地,石头是最合适的材料角色。 因此,拱顶完全由石头或石头和砖块设计,它们与金属结构不冲突,而是彼此并排作用。 与Boileau理论中使用两种相似材料相比,这是一个重大差异。 这是Viollet-le-Duc为混合材料系统引入的创新。


Conclusion

▲最初提到了过去二十年在预应力石材结构上进行的实践,然而这种内置金属的力学性能很快会达到极限。Villet-le-Duc,在十九世纪,突破了这个极限,他提出了一种克服它的方法,但他没有工具来验证它的有效性。所以他只是为一个好的设计提出了一些建议。随着时间的推移,结构设计中获得的科学建筑和技能知识的进步使得Viollet-le-Duc在其项目中以更有意识的方式回应问题,这也得益于当代工具的帮助验证不同材料下的结构性能,以此确定不同材料下的最佳结构配比。


勒杜克在设计石头和金属结合的新拱顶时回答了一些问题:今天如何按照其构造原理使用石头而不是反对它们? Viollet-le-Duc的建筑案例并不是纯粹提供模仿的模板,理解它们的推理,方法,精神,可以给新建筑师提供方法论来创设新的形式语言。主要针对形式研究,因此选择的主题是神圣空间,而六边形形状结构则表征了神圣领域的中心空间。Villet-le-Duc在大革命结束之后的时代对残破的社会建筑状况以及混乱的建筑修缮理论进行了奇迹般的整合和创新,是那个时代的达芬奇,是活跃于19世纪的伟大魔术师


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